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    上海博物馆陈梦家旧藏缅花家具鉴赏
    • 产品名称 : 【上海博物馆陈梦家旧藏缅花家具鉴赏】
    • 发布日期 : 2021-03-06 15:53
    产品图集

    1.明黄花梨霸王枨条桌98X48、高78.5厘米。桌面稍稍喷出,出现了一道很不明显的束腰,惟据其大貌,仍属四面平式。足下马蹄甚高,断面作曲尺形,乃是挖缺做。霸王枨大而低,因无枨子,腿足须仗它来加强连接。造型上的各种做法,并不常见,尚未见与此全同的第二例。2.明黄花梨大灯挂椅座面57.5X41.5、通高117厘米。成对之一。 在灯挂椅中属于较大的一例。管脚枨前者低、两侧高、后者更高,采用所谓“步步高赶枨”,目的在避免榫眼集中,有损坚实。另一种常见的“赶枨”为前低、侧高、后低,实例如小灯挂椅(图版36)。券口牙子不用正中有尖的壸门式轮廓,而用微微下垂的“洼堂肚”,柔婉有致。3.明黄花梨带屉板小平头案在平头案案面之下不到一尺的地位,四足之间安横顺枨,枨子裹口打槽装屉板,形成平头案的隔层。类此装置,大案罕见。一是四足在等高处凿榫眼,会影响其坚实,故枨端榫子宜小不宜大,即使装好屉板,也不能多承物品。二是大案为了就坐使用,案下必须留出空间。小案则根本不存在就坐使用问题。因此装屉板只限于小案,而且实例不多。4.明黄花梨雕花靠背椅座面62.5X42、通高99.5厘米。椅背制作极精,雕饰之繁缛,题材之丰富,十分罕见。攒靠背上的草书“寿”字和嘉靖雕漆器上的花纹相似,据此可定其年代为明中期。惟现在尚有争论的是靠背和底座是否为一器。底座四面平式,完全光素,有如一件大长方櫈,与靠背并不协调,而且从结构来看,靠背的安装方法也不够合理。因而有人怀疑靠背可能是从直后背交椅移植到台座上来的。不过无论如何它是一件十分难得并值得作进一步研究的家具5.明黄花梨高面盆架径58.5、高168厘米。盆架搭脑出跳圆雕灵芝纹,搭脑下圆材卷转锼成挂牙,如嫩芽初茁。中牌子四角的角牙为两卷相抵,中为四簇云纹,但实用两片木材锼成。整体予人一种疏朗明快的感觉,其艺术价值反胜过雕工甚繁的下一例(图版1 70)。此架曾在《中国花梨家具图考》刊出,后归陈梦家、赵萝蕤教授收藏。6.明黄花梨夹头榫高罗锅枨小画案102X70.2、高81.5厘米。这是画案中的极小者,因而有人认为它不是案而是半桌。半桌用途以承置物品为主,画案则供人挥毫作画。此案罗锅枨拱起特高,尽量留出案下空间,以便就坐工作。从设计意图来看,应称之为画案。 此案腿足之间的—段牙条很窄,为的是和罗锅枨合起来,等于一般牙条的高度,这样看起来才舒服。7.明黄花梨玫瑰椅座面56X43.2、通高85.5厘米。成对之一。 靠背内安装券口牙子,落在横枨上,枨下施单矮老,属于玫瑰椅的基本形式。传世实物亦以此种做法的为最多。8.明黄花梨三层架格这是一件三层全敞式架格,即各层完全开敞,四面无任何装置。它是架格的最基本形式,所不同的只是多了两具抽屉而已。9.明黄花梨四出头官帽椅座面55.5X43.4、通高120.4厘米。成对之一。 此椅搭脑、扶手、联帮棍、鹅脖都有弯,座面以下用券口,不用罗锅枨加矮老。在传世实物中,如此造型的反比前例(图版4 4)为常见,所以是一件相当标准的四出头官帽椅。10.明黄花梨四面平两卷角花琴桌四面平式,正面与侧面各有两只两卷相抵的角牙,直足内马蹄。桌面上下两层,形成一个共鸣箱,内有铜丝弹簧装置用来与琴声共振,以助琴音。底屉板上有为调音律而开的六个小孔。可见它的专业性之高,明显是为操琴而特制。11.明黄花梨透空后背架格107X45、高168厘米。架格两层,三面壸门式券口。上层券口未落到底,距屉极尚有二、三寸距离,上层似原有三面小栏杆,脱落尚未补配。后背用活销安装扇活,可装可卸。扇活透空花纹以四瓣枣花作心,将四根略作S形的弯材集中到枣花上,制成波纹图案,略似《园冶》卷二栏杆第46的波纹式。斗接甚精。两层之间设抽屉两具。 长期以来,对架格后背扇活为原有抑后配,有所争议。《园冶》图式,至少证明自明代以来即有此种透空棂格。12.明黄花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌93.2X93,2、高80厘米。此桌圆材直足无马蹄,罗锅枨加卡子花,是无束腰家具的基本形式。更为常见的是不用卡子花而用矮老。如用矮老,一般都高于卡子花,这样罗锅枨的高度就要下降,而桌下的空间将不及此桌那样空敞。13.明黄花梨五足内卷圆香几面径47.2、高85.5厘米。香几在打洼的束腰以下,仍用插肩榫使腿足与牙子结合。但肩部及腿足表面平坦,而沿着边缘起阳线,顺足而下,直至卷转的足端,贯通一气,十分醒目,与一般的鼓腿彭牙家具,腿足表面多隆起,形态有别。腿足自肩部以下向外鼓出后,直至下端,始向内卷转,落在托泥上。整体造型彷佛是一枚大木瓜,和常见的三弯腿香几大异,尚未见第二例。五足内侧原有霸王枨,脱落后已将榫眼填没。笔者认为霸王枨在此作用不大,不安反而显得简洁精练,可能这是没有补装的原因。王世襄先生在《怀念梦家》一文中写道:“梦家买到一具明黄花梨五足圆香几,我爱极了。我说:‘你多少钱买的,加十倍让给我。’抱起来想夺门而出。梦家说:‘加一百倍也不行!’被他迎门拦住。”两位收藏界大师为一具香几你争我抢(自然也是闹着玩),梦家甚至做老鸡护小鸡状,该是多么可爱啊!王老说:“(香几)整体造型仿佛是一枚大木瓜,和常见的三弯腿香几大异,尚未见第二例。”14.明黄花梨有束腰三弯腿炕桌88X46、高30厘米。炕桌的特点在腿足,仅见此一例,彷佛是在鼓腿彭牙的腿上又增加一截向外翻的腿足,据其造型,只能仍名之曰“三弯腿”。它造型奇巧,但使用木材不尽合理,因卷转处顺纹木材长仅两寸许,容易断裂。此桌即有一足折断,后经粘合。15.明黄花梨有束腰直足榻206.5 X80.2、高46.4厘米。宽度不及一米,是单人用的卧具。有束腰家具,足端多有马蹄,此件例外,有束腰而直足无马蹄。在有束腰的明代桌、櫈中,还可以看到相似的实例,均为方材,通体打洼。这类桌櫈为什么与传统家具的造型规律不符——有束腰而无马蹄,看来不在打洼而在方材。因为打洼的腿足下有马蹄并不罕见。而在方方正正、上下如一的腿足上挖制马蹄,卸会感到斤斧难施,无从措手的。16.明黄花梨圆后背交椅座面支平69.5 X53、通高94.8厘米。椅圈五接,靠背板浮雕朵云双螭纹开光,图案与四出头官帽椅(图版46)颇相似。构件交接处,包裹缠莲纹铁鋄银饰件,部分已锈蚀。从木质及饰件来看,所见交椅自以此件为最早。挚友陈梦家先生收藏此椅有年,并认为是元代制品,当有所据。17.明黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案158X47.4、高84.5厘米。此案的结构与外形,都具特点。其结构貌似夹头榫而实为腿足上端出榫与面板格角相交。面板下的透空牙子乃攒接而成,用栽榫与腿足及面板连接。足底管脚枨,不是离开地面用齐肩膀与腿足相交,而是贴着地面与腿足下端格角相交。曾询匠师,不得其名,今姑名之曰“着地管脚枨”。 面板为“一块玉”,用厚板拍抹头做成。这样可以把不悦目的断面木纹遮没不外露。腿足及攒牙子,用料粗硕,拼接严密,这样不仅在一定程度上弥补了因不采用夹头榫而会带来不够坚实牢稳的缺憾,同时也使其外形显得整齐、方正而厚重。18.明鸡翅撇腿翘头炕案130 X32.5、通高32.5厘米。炕案最引人注目的地方在外撇的腿足,不仅线条优美,且增加了稳定感。牙头透挖云头,挡板部份云头向上翻出,亦为此案生色。云头并不完全馊空,留有一珠与上下相连。此珠虽小,对防止云头断裂能起重要作用。19.明鸡翅圆角炕柜65.5x39.5、高64厘米。成对之一。 此类小型圆角柜,北方多放在炕上使用,故曰炕柜。大型圆角柜,柜顶装板多落堂,而此则为平镶,乃出于实用的考虑。矮柜的柜顶是可以充分利用来置放物品的。20.明铁力木板足开光条几191.5X50、高87厘米。条几用三块厚约二寸的铁力整板制成,直角相交处,用闷榫接合,去掉硬棱,做成圆角。板足开长圆形透光,足底卷书用另木拼贴而成,两个看面均打洼,此外不施任何装饰或线脚,故简练凝重,甚饶古趣。21.明紫檀直棱架格架格100.3X48.2、高132 几100.3X48.2、高47、通高179厘米。成对之一。 此类制作考究,是专为摆放图书和文玩的架格,北京匠师仍采用民间俗称:“气死猫”。 架格由上、下两部组成,下有几座。上部分三层,后背装板,正面木轴直棂门两扇。直棂分三段,中以两道扁方框作间隔。侧面透棂做法相同,与正面交圈。几座设抽屉两具,下有屉板,中部留有空间。屉板下安素牙头。架格除后背、屉板及抽屉内部用铁力外,全部用上好紫檀,选料甚精。造型整齐而圆浑,工艺精绝。鲁班馆家具店十余家,三十年间仅见此一对。

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