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    刺猬紫檀家具用速生材 关键技术取得新进展
    • 产品名称 : 【刺猬紫檀家具用速生材 关键技术取得新进展】
    • 发布日期 : 2021-03-07 10:27
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    北京林业大学专家团 作为造型的基本构成要素,线是表达形态特征的基本形式和传达形态性质的基本手段,正如内森·卡伯尔黑尔认为的“艺术语言的基本组成分子是线”。“线是宇宙构造的一个基本部分” ,自古至今,中国人就对线一往情深,特别热衷线的造型和表现方式,并创造了灿烂的线的艺术和文化。中国画中的线条、书法中的线性以及各种手工艺中的造型曲线,无不体现着中国传统文化对“线”的热衷,而传统中式家具更是以线的构造为主导,形成了形体的框架结构和适应各种功能性的线性结构,甚至在装饰纹样上也通常以线为主要表现形式。由于“线”能够直观地、明晰地表现对象的形态特征,而且线的曲直变化能够形成不同的情感表现,因此在传统中式家具(特别是明式家具)中线条的运用是最为典型的特征之一。由于榫卯接合方式的运用,使得家具各部件的连接点和部位都隐藏在内部而不影响线的变化和连接,从而使线的穿插关系更加明显和连贯。传统中式家具中线的运用主要包括:结构性线条、装饰性线条及线脚。①结构性线条指形成家具造型和构造的框架性线条,贯穿于传统家具的整体造型之中,也是把家具形体的主要线性,通过木料的曲、直、粗、细和连接、穿插、贯穿等方式来体现,即使在立柜、桌面等以面为主的形式中同样存在明显的线性边框(如图5-32)。②装饰性线条指存在于装饰部件和装饰纹样中的视觉表现性线条,通常是基于平面图形线条基础上的线性装饰(如图5-33)。③线脚,即指家具部件或结构的轮廓线和截面线型,这在传统中式家具中是一些程式化的线形,与之对应的叫法有阳线、凹线、洼线、碗口线、皮带线、泥鳅背线、鳝肚线、捏角线、文武线和芝麻梗等几十种,通过线脚的运用可以使素洁光整的平面减少呆滞感而产生神秀超逸的线性效果,“线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一,凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运” 。如图5-34为传统中式家具中最主要的两种线脚形式:边抹的冰盘沿和腿足线脚。可以说,传统中式家具从整体到局部都体现出对线条的运用,线形多样而富于变化,结构性线条以直线、S型线、C型线为主,而且在接合与曲率变化上体现出“刚柔相济”的意蕴;而装饰性线条和线脚则灵活而注重艺术化表现,在穿插、连接、交合的过渡上强调“不露痕迹”的自然和顺畅。总体上看,虽然传统中式家具的线条多样而富于变化,但从整体意象和视觉感受上却体现出平和适度的“中和”特征,线与线之间过渡平滑顺畅,连贯的线保持曲率的规则渐变,转折的线通常在交点处形成平面对称(反射、平移、旋转和滑动),线的粗细则考虑家具的结构性和功能性的需要。同时,传统中式家具的线性特征突出了家具整体的虚实关系,使家具成为骨架或框架的围合结构。队在研究家具用速生材改性关键技术方面取得新的突破。记者日前从北京林业大学获悉,利用这一新技术对杨木、桉木、松木等速生材进行优化改性处理后,可显著提高速生材力学性能、加工性能和环境学特性,能够替代珍贵硬阔叶树木材来生产高附加值 图4-34 维格纳设计的 V形椅、朱小杰设计的清水椅 Fig.4-34 The V chair by Wigner and Qingshui chair by Zhu Xiaojie的木制家具及地板产品。家具用速生材改性关键技术研究课题由李建章教授带领团队共同完成。他们在研究中采用复合改性技术,攻克了原木均匀浸渍及高温热压快速干燥等关键技术难题,解决了改性材开裂、翘曲、变形等问题。李建章团队还采用微乳化技术,开发出均匀、稳定的乳液型有机防腐防霉剂,攻克了防腐剂渗透性差及抗流失性差的问题,解决了速生材易腐朽霉变的难题。研究团队同时采用局部增强技术,提高了改性速生材木结构构件力学性能,并建立了改性速生 (2)“对立统一”和谐观的应用材VOC采样方法、检测方法和定性定量分析方法。新技术以实现杨木等速生材的高附加值利用为目标,采用微爆破技术攻克了木材渗透性差、干燥效率低等问题,可提高木材渗透性、干燥速率30%以上,扩大了速生材应用范围,有助于带动以杨树、桉树为原料的家具产 人工环境中的自然体验也常常以抽象性的或象征性的形式出现,传统中式家具通常用谐音联想、暗示或隐喻的形式来表现主观愿望与自然事物之间的关系,从而使人在与家具接触的过程中获得心理享受与自然体验,如传统家具中常用卷草纹、灵芝纹及龙凤瑞兽等都具有特殊的象征寓意,人们在对这些元素的热爱中也常常会激发出对自然的感悟与想象,尽管这些元素有时并不受人们关注或理解。现代中式家具虽然不需要采用这些装饰化、修饰化和图案化的元素来反映自然的特点,但同样需要在家具造型、结构及工艺上形成某种自然的象征性,使人能够从中获得强有力的自然情感与想象力。相对于人工制造出来的规则形式或几何形态,人类更偏爱自然界中具有象征意义或联想性的质感、动感、可塑性或曲线形、圆形或球形表面等,正如庄子所说:“天地有常然。常然者,曲者不以钩,直者不以绳,圆者不以规,方者不以矩,附离不以胶漆,约束不以绳索。”(《庄子·骈拇篇》)这也就为我们的家具设计提供了赋予造型象征性意义的基础。现代家具设计也往往通过抽象性地融入自然界的外观、形式以产生间接的自然体验,如从藤蔓植物中抽象出的曲线线条,花瓣样式的自由曲面,乃至生物细胞的内部组织结构等,其重在从中剥离出体现自然生命意识的形式要素,并在家具造型中进行转换应用(如图3-67)。现代中式家具设计同样需要这种对自然生命力的表现,进而将家具赋予自然的象征性,而不再是单纯的“物”。如从传统中式家具造型中的曲线、弧线及圆融过渡等形式入手结合自然物的体貌特征,在家具中赋予各种线条以生命的节奏与律动感;或通过对自然物形态的提炼和抽象,使其形成新的象征意义以适应家具的表现形式。但需要注意的是,这种象征性形式的设计不只靠对自然物的模仿或移用,更重要的是在认识并理解自然物本质的基础上进行新的构思与创造,创造出的新形式并不依赖于某一自然形式而存在,并具有更深层次的象征性。 图3-67 现代家具设计中的象征性要素 Fig.3-67 The symbolism elements in modern furniture design业升级。据悉,应用新技术完成的儿童、青年、新中式等系列家具研发设计参加了多个展会及设计竞赛,在2016年初还受邀参加了米兰国际家具展卫星沙龙展。 根据前文提炼和抽象出来的传统中式家具原型,我们可以对“视觉和功能因子”进行拓扑推演,将由家具整体外观、框架结构和结构性部件形成的图示进行几何形式的变换,以获得不同于原有形式的结构图示。如图4-26为针对明式扶手椅类型的拓扑推演,通过对整体框架及结构图式的重复、缩放、变形和替代等转换可以延伸出众多转换方案,这些方案都与图示原型保持了内在的一致性,但形式上又存在差别,可以作为延伸设计的构思“骨格”。来源:中国绿色时报 标签: 企业资讯 家居新闻

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